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賈:カンヌに行けたことが勝利だ

02年5月28日に毎日新報からとしてシナコムエンタが上網。

10201賈:1998年に《小武》を撮ったことから始まり、私はずっとデジタルカメラ技術の映画に置ける応用に注目して来た、映画は最も技術に依存する芸術形式であり、映画技術の一つ一つの進歩がすべて映画美学に大きな変化をもたらした。昨年(2001)、私は自分の製作組を連れて大同に記録映画を撮りに出かけ、大同の5、60年代の建築と都市の雰囲気に引きつけられ、1本の映画を撮ることを決心した。撮影を初めたころは、シナリオも、俳優もなく、撮影しながらシナリオを書き、俳優を選んだ、しかし映画全体の撮影は比較的順調で、撮影から後期作業を完成させるまで2、3ヶ月の時間しかかからず、その後フランスの一番の企業で「デジタル」から「フィルム」への転換作業をした。今回の実践を通じて全く新しい表現方式を捜し出した、デジタルカメラはひとりの監督を画家、詩人に変え、思うままに自分の思い感じるところを筆を揮い詩を歌い、たちまち自分を霊感火花を記録した。

10202賈:大同で記録映画を撮った時、私は大同の17、18歳の若者がみんなとても沈黙し、人と接触通じるとき自己規制していることに気がついた。私自身が主観的に考えるところでは彼らが計画生育政策実施後に成長した世代であり、彼らには兄弟姉妹がなく、非常に個人的な環境の中で生活してきたと考える。それから、国家の飛躍的な発展によって小さな都市の閉鎖状況を打破され、外のにぎやかな世界に直面し彼らは呆然として助けのない状況に有り、外の世界と現実の生活に巨大な落差が生まれ、彼ら自身に巨大な精神的圧力を生み出した。

# by KAI-SHI | 2007-09-21 12:34 | 賈樟柯  

賈:芸術映画を堅持し妥協や変化を拒絶する

02年7月1日に毎日新報からとしてシナコムエンタが上網。

10101賈:私が映画を撮り始めたのは張芸謀や陳凱歌より10年ほど後で、我々の間には確かに年齢の違いが有る。しかしそれは最も重要なことではない。この数年彼らの映画を見て、ますますそれが我々の生活から遠くなってしまい、まるで伝奇物語を見るようだと感じる。現代の監督はもっと生活のいろいろな状態を描くことに着眼すべきで、角度ももっと多様で個性的になるべきであり、私は今後ひとびとが、「第六世代」という言い方ではなく、もっと「王小帥映画」とか「楼い映画」と言えるように希望する。

10102賈:もしも私が風格を変えてしまったら、それは私の映画の価値をなくしてしまうことであり、もとの私では無くなってしまうことだ。

# by KAI-SHI | 2007-09-18 12:30 | 賈樟柯  

「《任逍遥》の裏表」から

文章は、02年5月24日、中国青年報をシナコムエンタが掲載から、一部を翻訳。
「《任逍遥》の裏表」から_b0031301_02501.jpg

写真は賈監督からの新年メールに添付されたものです。

10001賈:私は新しく生まれたデジタル映像技術に非常に興味が有って、昨年(2004)デジタルカメラを購入した。私は当時このカメラを持って昔いた大同に行き、そこで記録映画を撮ろうと考えた。私はあそこの若者たちは一種の圧力感があると感じていた。一面で、彼らの生活環境は比較的立ち後れており、変化はゆっくりしている;もう一面では、インターネットなど現代のメディアも彼らに外に存在する飛躍と豊かな世界を理解させたので、それが心の深いところに一種の矛盾感と圧力を生み出した。私は彼らに焦点を併せた。初めの頃はとても軽快に撮影した、私は当地の2人の男女を捜して来て、彼らの生活のあれこれを撮影しただけだった、後になってそれをもっと正式の映画として撮影する必要が有ると考え、十人ほどの撮影組を組織し、このフィルムの撮影を始めた。
  

10002賈:伝統の撮影は設備やライトなど条件の要求が多く、撮影組も非常に大きくなる。デジタルがでてからは、ひとりか2人で撮影が始められる。デジタル技術を使い映画を撮影することで費用を節約できるだけでなく、新しい映画美学を生み出すこともできる。私はデジタルカメラを持って撮影した時の感覚はまるで散文を書くようで、映画を撮影しているようではなかった。それは映画産業に革命的な変革をもたらすだろうと私は信じる。それは映画の制作者が伝統的な方式の首かせから解き放つ助けとなり、一種の完全に圧力のない状態での撮影により、あれら物質的条件によって映画を撮れなかった映画人を新たに映画創作に入れるようになる。別の面では、デジタル技術は「作家映画」の発展に有利であり、これは商業映画を主とするハリウッドに抵抗することに一定の働きをするだろう。

10003賈:撮影現場の当地の若者たちとの交流に障害があった。私は70年代の初めに生まれたが、当時の条件は非常に悪かったけれども、それぞれの子供はみな非常に強い自信と集団感覚があり、孤独を感じることはなかった。現在の子供たちの多くは一人っ子であり、我々のあのころと比べると非常な孤独を感じている。別の面で、メディアによって彼らに示される消費世界と彼らの身の回りのキャッッカン的環境には大きな格差があり、彼らに自信を失わせ、他人と交流しようとさせない。指摘しておかなければならないのは、私が映画を通じて示したのは私が理解している彼らに過ぎず、本当の彼らと同じではないということだ。

10004賈:現在の映画の大部分は商業性が非常に強く、包装がとても多い、あのような人間性を反映したものは次第に少なくなっている。趙濤の演技は全く逆で、あなたは彼女の身に人物の過去、現在と未来を見ることができ、これは立体的な姿である。私はこれまで長い間このような生活の質感のある俳優を見たことがなかった。昨日私はフランスの俳優ジュリエットピノーと話したとき、彼女は趙涛の演技に非所に讃え、さらに彼女が何年間演技を学んだか尋ねて来た。実は趙涛は以前ダンスを習ったことはあっても、演技は全く学んだことはなかった。

10005賈:私は電影学院で学ぶ前にも小説を書くことが好きで、創作の欲望が有った。私は山西の汾陽に生まれ、当時の大陸の映画には我々の世界と類似した題材が全く無く、台湾の監督侯孝賢の台湾の普通の人の生活を描写した映画の方が逆に私を共鳴させた。だから、私は自分が撮った映画が、自分たちの周囲の人々がどのように暮らしているか伝えることを希望する。

10006賈:私はこのような「世代」という区分を非常に同意しない。第五世代の監督について、これは創作集団であり、彼らは現在もなお活発である。そのうちの多くの人たちは50歳前後で、ちょうど成績を上げる時であり、西方の多くの監督の職業生涯でもこの時期が最も輝いている。私自身は第五世代の多くの監督を非常に尊敬しており、そのうえ初めも陳凱歌の《黄色い大地》というフィルムを見てから始めた映画撮影に興味が生まれた。私が特別に強調したいと思うのは、私の映画《任逍遥》が今日カンヌ映画祭に進出できたのも彼らの十数年来国際映画市場を開拓することに力を致した努力と密接不可分なことだ。

# by KAI-SHI | 2007-09-16 12:25 | 賈樟柯  

kakko

10001賈:私は新しく生まれたデジタル映像技術に非常に興味が有って、昨年(2004)デジタルカメラを購入した。私は当時このカメラを持って昔いた大同に行き、そこで記録映画を撮ろうと考えた。私はあそこの若者たちは一種の圧力感があると感じていた。一面で、彼らの生活環境は比較的立ち後れており、変化はゆっくりしている;もう一面では、インターネットなど現代のメディアも彼らに外に存在する飛躍と豊かな世界を理解させたので、それが心の深いところに一種の矛盾感と圧力を生み出した。私は彼らに焦点を併せた。初めの頃はとても軽快に撮影した、私は当地の2人の男女を捜して来て、彼らの生活のあれこれを撮影しただけだった、後になってそれをもっと正式の映画として撮影する必要が有ると考え、十人ほどの撮影組を組織し、このフィルムの撮影を始めた。
  贾:我对新产生的数码摄像技术很感兴趣,去年买了一部数码摄像机。我当时就是拿着这部机器到我的老家大同,想在那里拍一些纪录片。我感觉到那里的年轻人有一种压力感。一方面,他们的生活环境比较落后,变化缓慢;另一方面,因特网等现代传媒又让他们了解到外面存在着一个跳跃和丰富的世界,从而在内心深处产生一种矛盾感和压力。我便把镜头对准了他们。开始的时候拍得很轻松,我只找了当地的两个男孩和一个女孩,拍摄了一些他们的生活琐事,后来觉得有必要将它进一部完善成一部正式的电影,我便组成了一个有十来个人的摄制小组,开始这部片子的拍摄。
  

10002賈:伝統の撮影は設備やライトなど条件の要求が多く、撮影組も非常に大きくなる。デジタルがでてからは、ひとりか2人で撮影が始められる。デジタル技術を使い映画を撮影することで費用を節約できるだけでなく、新しい映画美学を生み出すこともできる。私はデジタルカメラを持って撮影した時の感覚はまるで散文を書くようで、映画を撮影しているようではなかった。それは映画産業に革命的な変革をもたらすだろうと私は信じる。それは映画の制作者が伝統的な方式の首かせから解き放つ助けとなり、一種の完全に圧力のない状態での撮影により、あれら物質的条件によって映画を撮れなかった映画人を新たに映画創作に入れるようになる。別の面では、デジタル技術は「作家映画」の発展に有利であり、これは商業映画を主とするハリウッドに抵抗することに一定の働きをするだろう。
  贾:传统的拍摄对设备、灯光等条件要求很多,拍摄队伍也很庞大。有了数码技术后,只要一两个人便可以开拍。数码技术用于拍摄电影不仅能节约成本,而且还能产生一种新的电影美学。我拿着数码摄像机拍摄时感觉更像在写散文,而不是在拍电影。我相信,它将给电影工业带来革命性的变革。它有助于电影制作者摆脱传统的程式化枷锁,在一种完全没有压力的状态下拍摄,从而使那些受物质条件限制不能拍片的电影人重新投入电影的创作。另一方面,数码技术有利于“作家电影”的发展,这对抵抗以商业电影为主的好莱坞影片会起到一定的作用。


10003賈:撮影現場の当地の若者たちとの交流に障害があった。私は70年代の初めに生まれたが、当時の条件は非常に悪かったけれども、それぞれの子供はみな非常に強い自信と集団感覚があり、孤独を感じることはなかった。現在の子供たちの多くは一人っ子であり、我々のあのころと比べると非常な孤独を感じている。別の面で、メディアによって彼らに示される消費世界と彼らの身の回りのキャッッカン的環境には大きな格差があり、彼らに自信を失わせ、他人と交流しようとさせない。指摘しておかなければならないのは、私が映画を通じて示したのは私が理解している彼らに過ぎず、本当の彼らと同じではないということだ。
  贾:同拍摄现场当地的年轻人交流存在障碍。我是70年代初出生的,当时的条件虽然不很好,但每个孩子都有很强的自信心和集体感,不会觉得孤独。现在的小孩很多都是独生子,比我们那时候更感到孤单。另一方面,由于传媒给他们呈现的消费世界同他们身边的客观环境差距较大,也使他们缺乏自信,不愿意同别人交流。需要指出的是,我通过电影展示的只是我所理解的他们,并不等于真正的他们。


10004賈:現在の映画の大部分は商業性が非常に強く、包装がとても多い、あのような人間性を反映したものは次第に少なくなっている。趙濤の演技は全く逆で、あなたは彼女の身に人物の過去、現在と未来を見ることができ、これは立体的な姿である。私はこれまで長い間このような生活の質感のある俳優を見たことがなかった。昨日私はフランスの俳優ジュリエットピノーと話したとき、彼女は趙涛の演技に非所に讃え、さらに彼女が何年間演技を学んだか尋ねて来た。実は趙涛は以前ダンスを習ったことはあっても、演技は全く学んだことはなかった。
  贾:现在的电影大都商业性很强,包装太多,那种反映人性本质的东西越来越少见。赵涛的表演很到位,你可以在她身上看到人物的过去、现在和未来,这是个立体的形象。我已经很长时间没有看到这么有生活质感的演员了。昨天我在同法国著名演员朱丽叶.皮诺什聊天时,她对赵涛的表现非常欣赏,还问她学过几年表演。其实赵涛以前是学舞蹈的,根本没有学过演电影。


10005賈:私は電影学院で学ぶ前にも小説を書くことが好きで、創作の欲望が有った。私は山西の汾陽に生まれ、当時の大陸の映画には我々の世界と類似した題材が全く無く、台湾の監督侯孝賢の台湾の普通の人の生活を描写した映画の方が逆に私を共鳴させた。だから、私は自分が撮った映画が、自分たちの周囲の人々がどのように暮らしているか伝えることを希望する。
  贾:我在电影学院读书前也喜欢写小说,有一种创作的欲望。我出生在山西汾阳,当时的大陆电影中却没有同我的世界类似的题材,而台湾导演侯孝贤的一些描写台湾普通人生活的电影却能让我产生共鸣。因此,我希望自己拍一部电影来告诉人家,我周围的人是怎么生活的。


10006賈:私はこのような「世代」という区分を非常に同意しない。第五世代の監督について、これは創作集団であり、彼らは現在もなお活発である。そのうちの多くの人たちは50歳前後で、ちょうど成績を上げる時であり、西方の多くの監督の職業生涯でもこの時期が最も輝いている。私自身は第五世代の多くの監督を非常に尊敬しており、そのうえ初めも陳凱歌の《黄色い大地》というフィルムを見てから始めた映画撮影に興味が生まれた。私が特別に強調したいと思うのは、私の映画《任逍遥》が今日カンヌ映画祭に進出できたのも彼らの十数年来国際映画市場を開拓することに力を致した努力と密接不可分なことだ。
  贾:我不太同意这种“代”的划分方法。关于第五代导演,这是个创作群体,他们现在仍很活跃。其中不少人都在50岁左右,正是出成绩的时候,西方很多导演的职业生涯都是在这个时候最辉煌。我本人对第五代导演中的很多人非常尊敬,而且当初也是因为看了陈凯歌的《黄土地》一片后才对拍电影产生兴趣的。我想特别强调的是,我的电影《任逍遥》今天能够进入戛纳是同他们十几年来致力于开拓国际电影市场的努力密不可分的。

# by KAI-SHI | 2007-09-16 12:18 | 賈樟柯  

賈樟柯の《無用》がヴェニスで”記録映画”大賞

賈樟柯の《無用》がヴェニスで”記録映画”大賞を受賞した。9月8日(現地時間)。
昨年の《三峡好人》金獅子賞受賞に続き2年連続だ。
新浪網のインタビューに対して、賈監督は次のように話している。
“打个比方来说,这就好比回家过年,又多拿了个红包。”
“专注于纪录片的导演值得钦佩,但我和他们对于纪录片的理解方式非常不同。我认为纪录片重要的是进入到真实里更敏锐的洞察。”

# by KAI-SHI | 2007-09-09 13:07 | 賈樟柯